Prinzessinnen und die Stellung von Männern in Filmen

Die Autorin des Artikels „Wollen Frauen wirklich Gleichberechtigung?“ hat einen weiteren interessanten Artikel geschrieben, in dem sie sich damit beschäftigt, wie Männer und Frauen in bestimmten Filmen, insbesondere auch in den Filmen mit klassischen Disney-Prinzessinnen, dargestellt werden.

Eine Beobachtung fand ich dabei besonders interessant, die die Gleichwertigkeit der Männer zu der weiblichen Heldin betrifft:

For decades superheroes and ninjas have been the dominant themes of boy’s media while princesses and magical abilities have been the dominant themes of girl’s media, so it’s what you’d expect to see. But I feel tension when I look at this scene because outside of “the happiest place on earth” these themes are limiting people’s sense of purpose.

One of the problems with girl’s television shows and movies, which often focus on the privileges that come with tiaras (“Sophia the First”), using one’s magical abilities (“Wishenpoof”) and acquiring the latest fashions (“Barbie Life in the Dreamhouse”), is that they teach girls absolutely nothing about the importance of developing a skill, serving the greater good, or the effort or trade-offs that come with the pursuit of success.

Indeed, one reason why nearly all the main female characters in popular girl’s shows have magical possessions or magical abilities that make them special may be to avoid confrontation with any uncomfortable possibilities that might accompany hard-earned accomplishments, such as the loss of femininity, risking injury or death, or having to compromise and co-operate with others.

Das wäre also die Einschätzung, dass Frauen ihre Fähigkeiten häufiger haben als wirklich durch Training oder ähnliches erwerben. Die Prinzessin an sich braucht nichts besonderes zu haben um Prinzessin zu sein. (Der Prinz allerdings auch nicht).

As girl’s media transitions from the rating G to PG-13, magic transitions into “Magic Hoo Hoo,” a term coined by writers Sarah Wendell and Candy Tan to describe a heroine’s irresistible sex appeal.

With Magic Hoo Hoo sex and beauty provide a buffer between the heroine and harsh realities while allowing her to appear independent and brave. A dutiful male will slay the dragons – real and metaphorical – while she gets all the credit for telling him to do so. For example, Princess Anna is seen as the hero in “Frozen,” not Kristoff.

If the heroine dismisses or even harms the male protagonist, he will find her even more alluring (“Ella Enchanted,” “Tangled,” “The Prince and Me”). Prince Char even says to Ella that he finds her “obvious disdain for me so refreshing,” while Princess Rapunzel repeatedly beats Flynn over the head with a pan. And Paige sprays beer in Prince Edvard’s face.

A heroine’s Magic Hoo Hoo can be so powerful she needn’t even pretend to be independent nor brave as the plot focuses on the male characters competing to protect her (“Twilight”).

Man könnte sagen, dass eine Frau üblicherweise grundlos begehrt wird, was bei Männern weitaus seltener vorkommt. Das war auch schon bei zB Hitch – Der Date Doktor aufgefallen, bei dem es eigentlich keinen Grund dafür gibt, dass er an ihr interessiert ist, weil sie durchgängig einen schlechten Charakter zeigt. Auch bei Titanic ist Rose im wesentlichen einfach dar, während Jack sich beweisen muss. Dies wird erst später besser als sie zurückkommt um ihn von den Handschellen zu befreien.

Male competency rises and falls depending on the amount of Magic Hoo Hoo the female protagonist has. The more she has, as in Bella in “Twilight,” the more competent the males around her can be, because what she innately possesses is more powerful than whatever supernatural weapons or skills they have.

However, the less Magic Hoo Hoo she has, the less competent the males around her must be in order to boost the significance of her skills, as in Princess Merida in “Brave.”

Das finde ich eine sehr interessante Beobachtung. Wenn Frauen das „magische etwas“ besitzen, was Männer hörig sein lässt (dafür muss kein besonderer Grund angegeben werden und die Frau kann wie Bella recht gewöhnlich sein), dann braucht sie Alphamänner, wenn sie sich erst durchsetzen muss, dann müssen die Männer Trottel sein, damit sie trotzdem toll ist.

Interessanterweise scheint mir eine ähnliche Dynamik auch in dem neuen Star Wars eine Rolle zu spielen: Ray kann zum einen alles und hat zudem zumindest im Verhältnis zu dem Ex-Stromtropper Finn „Magic Hoo Hoo“: Er lernt sie kennen und plötzlich macht er alles für sie, sein wichtigstes Ziel ist sie zu retten. Seine Handlungsmotivation ist Rey. Diese allerdings ist gleichzeitig auf eine fast autistische Weise Asexuell, sie scheint in diesen Kategorien nicht tatsächlich zu denken. Das ermöglicht Finn gleichzeitig Kompetent in bestimmten Bereichen, aber auch inkompetent und etwas verloren zu sein, eine gewisse Comic zu entwickeln, weil er außerhalb seiner bisherigen Welt ist.

Ever noticed how, in movies and shows, when a female is out of a male’s league but they end up together, the movie is a comedy? But when he is out of her league, the movie is a drama? This is because the male is always expected to take the initiative. When the guy goes for the woman above his station she “accidentally” gets stuck with him somehow (like getting pregnant after a one-night stand, as in “Knocked Up”) – it’s always a colossal effort for him to woo her or to get her to stay with him. And he probably has to make a fool of himself, which shows he will put her first no matter what (“Hitch”).

Dass erklärt vielleicht auch die beliebte Kombination „heiße Frau mit Trottel als Mann“ in diversen Sitcoms, von Simpsons über Family Guy bis hin zu King of Queens oder anderen Serien. Wenn er Trottel ist, sie aber toll, dann bietet sich daraus Stoff für vielerlei Komödien, eben weil er um sie kämpfen muss oder in anderen Situationen in Probleme geraten wird. Wenn er toll wäre, dann würde dieses Potential viel geringer sein.

But when he ends up with a woman below his station something dramatic has to happen, such as love-at-first-sight, getting dis-owned by his family in order to prove his love to her, or she helped him overcome his demons or a crazy ex-wife (“Jane Eyre”). In the drama he has to put her first also and the whole movie is about him figuring out how to do that. When she is satisfied that he has, she has to option to choose whether or not he is worthy of her attention and affection.

Das bedient eben auch weibliche Fantasien: Sie bleibt die Auswählende, sie bestimmt, ob er ihre Liebe wirklich wert ist, obwohl er der bessere ist.

The message to girls and young women is that playing hard to get is rewarding, and that being beautiful gives one access to the most privileges, requiring fewer responsibilities and sacrifices than becoming successful. The choice of partners is also better.

This could be why I only see eight girls in line to meet Princess Merida at Disneyland, two of whom are clutching Princess Rapunzel dolls, yet just half an hour later hundreds of girls are clamoring to squeeze into the Royal Theatre next door to watch the “Frozen” stage show.

It could also be why the number of girls who tried archery after the popular “Hunger Games” series was released didn’t measure up to the number of girls who dressed up as Princess Anna or Princess Elsa from “Frozen” for Halloween, or bought Anna or Elsa merchandise.[1] Interestingly, products featuring Elsa, the more magical and glamorous of the two sisters, outsold Anna merchandise at some retailers at a rate of about two to one.

Katniss Everdeen, the capable heroine of the “Hunger Games,” might well have been a princess too if she hadn’t been stuck in a dire situation that forced her to learn how to hunt with a bow and arrow in order to survive.

Was dann auch wieder ein Problem ist für Frauen, die hoffen, dass Rollen wie die von Katniss Geschlechterrollen durchbrechen: Andere Rollen sind einfach wesentlich verführerischer. Es ist verführerischer eine Eisprinzessin zu sein, die Macht hat als sich durch Schlamm zu wühlen und Leute umbringen zu müssen.